刘文武不像个有钱人，更不像个文化人。见面那天，他穿一件几乎看不出颜色的套头T恤，圆头圆脸，他笑称自己像个东北人。这样的人，藏身于纷杂嚣闹的城市，没有人会知道他和刚刚热播的电视剧《走向共和》的关系。作为《走向共和》的投资人和出品人，刘文武神龙见首不见尾，其低调的行事作风倒是更加引起媒体的关注。但他并不是卖关子，被中外无数媒体的记者四处追逐，他只好换了手机。不看重名声？他微微一笑：“双刃剑”，便不再有话。到底是个文人，为自己还是存了点文人的私心。每次做完一件事，他会选择一家文字媒体、一家电视媒体来为自己立此存照，以资纪念。《雍正王朝》拍完以后，他是这样，这回又是这样，《新周刊》和《时代周报》是他这次的选择。

17岁开始在《上海文学》、《当代》、《十月》等文学期刊上发表小说作品，做过湖南吉首大学基础写作课的讲师。1989年，刘文武进入海南出版社，他的工作从校对开始，直至后来调到北京编辑部，当负责人。上世纪80年代中后期，是出版业的春天。不知道刘的第一桶金从哪里挣得，反正他说自己没有从出版上赚来多少钱。1996年从出版社出来以后，先是和朋友一起，跟着清华的几个博士生鼓捣了一个环保项目的投资，由于压根不懂，赔得厉害。他决定做回和文化相关的事业，遂成立这家同道文化有限公司。有感于当时中国电视剧制作普遍的粗制滥造，刘文武要从这儿切进去。

坚毅的文人

谋定而后，行且坚毅――湖南同乡曾国藩的名言，成了刘文武所认定的行事方式。倾情于《雍正王朝》之后，便开始行动。他飞郑州，下南阳，见二月河，一路风尘，晚上7点钟到，11点钟诸事谈妥，买下版权，当晚打道回府。

刘文武一共投资了三部电视剧，《雍正王朝》、《乾隆大帝》和《走向共和》，部部都是历史剧。为什么？“拍《雍正王朝》的时候，看了几千万字的史料，对这段历史有了很深的了解，心里有些东西也就想吐一吐。雍正作为一个‘人治’的典型，其手段用到极致，个人策略，呕心沥血，都是极致，他创造的东西值得我们去反思。乾隆被认为是历史上最出色的皇帝，但实际上清朝是从这个朝代开始完全地走向衰落，所以在这部剧里，我实际上是写它的衰落，晚清的时候，就是清王朝的灭亡。实际上，这三部戏加起来就是写一个王朝由盛而衰的过程。”

和我们想象中的投资者不一样，刘文武不是选定了剧本，甩下了钱就什么都不干了。他不同，事必躬亲。从选剧本，确立风格，到编剧，策划，选演员，具体到每一个人物的定位，每一场戏，每一个细节甚至每一句台词的讨论。而他那曾经当校对的经历，使得他职业毛病般把字幕都亲自看了三遍。“最后发现还是有错。唉，我不当校对已经有10年了，看来是业务生疏了。”他自嘲。 但他仍然给导演和其他的合作者留了很大空间，关键是“要有一个共同的想法，要能够在一个平台上平等地对话”。他曾经聘请过一位国内小有名气的导演来导他的戏，双方意见不一致，该导演离开。此人后来在媒体上发表言辞，说他和投资人在艺术上有不同的理解云云。一谈到金钱与艺术的关系，投资者常常是被指认为只有钱而不懂艺术的那一方，这对于有着深重文化情结的刘文武来说，无疑是个巨大的侮辱。他找到该导演，让他签协议承诺再也不谈论与剧组相关的事。他诘问对方：若说除了我不是学电影出身之外，论文化，论对历史的了解，论对作品的理解，你有哪一样敢说比我强？！刘文武其实是个挺平和谦虚的人，如此狂狷，是真急了。

不及格的生意人

《雍正王朝》剧刚播完，刘文武气没喘就投入到《走向共和》里了，四年磨剑，消息箍得像个铁桶。他说，当时就给剧组所有的人都签了合同，谁要是透露出半点风声，立马解约。出此狠招，求的是什么？但求清静。

刘文武是个为了艺术不要命的人。看看他所投入的时间：《雍正王朝》3年，《走向共和》4年，而目前他正在拍摄的另一部40集现代军人题材的电视剧，光剧本他就酝酿了8年！《走向共和》本来是铁定了要赚钱的，可是为了精益求精，换演员、改戏，服装、道具、布景样样都要到位，原定的每集55万到60万元之间的成本，到了实际的过程当中变成了70万元一集。他为了艺术忘记了自己作为一个投资人的利益目标，“我不赚了。”让他给自己打分，他说，作为一个创作者，能打90分；作为生意人，他嘿嘿地自诩：不及格。

三部戏，除《乾隆大帝》是卖给湖南电广传媒以外，《雍正王朝》和《走向共和》都是一次性地被中央电视台买断。据说，光是《雍》剧，中央电视台的收入就有5个亿，而几年下来，订购《雍》剧光碟的订单仍然不断。刘文武说，这几部戏应该还可以卖个20年没问题。如此好的前景，为何不建立一个自己的销售队伍呢？刘说，一是资金，二是精力顾不过来。而且，他肯定地说，就是在以后，他也永远不会自己去做销售，市场永远都是越专业化越好。他最感兴趣的那一部分还在于剧本和策划上。目前，除了手头正在拍的这部电视剧以外，还有五六个本子正在找人写，另外他已经买下了苏联一个作家的一个剧本，打算在2006年把它搬上大银幕。他的手下，聚集着一批高人。他其实怀揣着一颗更大的“野心”，与全国一大批最优秀的编剧及作家签约，不是要买断他们的作品，而是买断他们创作题材的优先知会权和购买权。

刘文武很庆幸自己碰上一群“同道”，这几部戏的成功，他也从不想贪天功为己有。有意思的是，刘文武喜欢用湖南人，无论是他的合作者，还是策划小组里有不少都是湖南人。他说，湖南人认真，“不见棺材不落泪”，决不半途而废。一般的人都受不了他的反复“折磨”，人家把挑子一撂，大不了不干了，湖南人却不，很多湖南人都跟他一样，不为名利，但为“做点事情”，他喜欢。所以，在《走向共和》里，他也为湖南人留了点私心，凡是牵涉到湖南人的地方，他总是要让人拿出来说上一句，比如李鸿章说曾国藩：我的那位湖南人老师啊！说起这些只有他自己知道的秘密，他有点小小的得意。

不了解女人

最让刘文武得意的，还是他的几部戏都挑战了行业难度。“《走向共和》是非生活型的剧本，按常理，它几乎无法形成一个电视剧。这个难度是非常大的，可以说处处是难关，处处是分寸，对于编剧来说，也是一个极大挑战。再比如说《雍正王朝》，其中有一段戏叫‘八王议政’，在一个场景里面一动不动是整整一集，这在以前是绝对不可能的。但是，当时我说就做这样一个尝试，结果出来以后效果是非常好的。我们打破了所谓的常规。还比如说，我们拍的戏基本上都是男人戏，一群老男人，没有女人戏。怎么样把它做好，这些都是我们反复研究出来的。”刘文武的几部戏当中女人戏非常少，他有自己的道理：“第一，在过去那个年代，女人本来就没有什么地位，她们不可能在戏中占主要位置，有不少人也指责我们这一点。但是，那是所谓民间戏的路子，我们在戏中有自己的侧重点，我们不能求全。第二个问题呢，可能就是我们几个创作者本人都对女人不太了解。”说完，他哈哈一笑。

刘文武说他不了解女人，谈恋爱都不知道怎么谈的就结了婚。问他怎么打动了自己的老婆，他笑：“过去那个年代不就是一句话定终身吗？我就问她跟不跟我呗。”说起这个话题，这个敦实的中年男子有点羞涩。妻子是他的湖南同乡，中央音乐学院研究现代音乐史的研究生。妻子和他合拍，是因为“她是最没有一般女人的那份虚荣心”。

刘文武对生活没有什么要求，那些富人们爱玩的游戏，他一概不会。曾去打过一次高尔夫，“那感觉就是农民在挖地。”大山里出来的孩子不愿意去附庸风雅。虽然做着电视，但他拒绝进入影视圈，觉得与那个圈子格格不入。朋友笑他，那么多的漂亮女演员，他看都不看，一个也不认识。所有时髦的风花雪月都与他无关，他说：“哪有时间？我有那么多的剧本要看，几千万字的材料要看。”

平日里占据他生活最多的除了工作还是工作，当然，是经常和自己的那些好朋友在一起。他最近在网上看到一句话，颇为喜欢，“有一种默契，叫狼狈为奸”，他引来比况自己和朋友之间的关系。

刘文武对母校吉首大学怀有一种深厚的情感。为了报答母校，十年前在经济实力还并不强大时，就在学校设立了“冠代奖学金”。十年来，资助了320位大学生。去年，他再次提出拿100万元继续支持“冠代奖学金”。他的奋斗和贡献，成为吉首大学“以人名校，以业报国”这条朴实而深刻的校训的最好诠释。